لقد كانت بوند دائمًا فرقة في محادثة مع فائضها. بعد أن خرجوا من بيرث، أستراليا الغربية، وهو نفس المشهد الذي أنتج Tame Impala وسلالة معينة من المخدر المتضرر من الشمس، بنوا سمعتهم المبكرة على المربيات المترامية الأطراف والثقيلة والمنظمة بشكل فضفاض والتي شعرت أنها يمكن أن تستمر إلى الأبد، وقد حدث ذلك في بعض الأحيان. لم تكن دواسة الزغب مجرد أداة. لقد كانت فلسفة. ترك الأشياء تتكشف بعد نقطة الدقة، والتعامل مع الاستوديو كغرفة يتحرك فيها الوقت بشكل مختلف، وتكديس النسيج على النسيج حتى تصبح الأغنية نفسها ثانوية بالنسبة للجو الذي ولدته. هذه هي البركة التي يعرفها جمهورهم الحالي، The Pond of Hobo Rocket وMan It Feels Like Space Again، وهي الفرقة التي اكتشفت كيفية جعل الإفراط يبدو وكأنه شكل من أشكال الكرم.
Terrestrials، ألبوم الاستوديو الحادي عشر الخاص بهم والأول على بصمة Mangovision الخاصة بهم عبر التوزيع السري، يصل مع نفي متعمد لكل شيء يحدد هذا الصوت. قبل دخول الاستوديو، فرضت الفرقة ثلاثة محظورات: ممنوع استخدام دواسة الزغب، ولا الأغاني الشعبية، ولا ما يصفونه بانغماس بينك فلويد، مما يعني عدم وجود مقاطع جوية ممتدة، وعدم وجود أغاني تتطلب من المستمع التحلي بالصبر بطريقة معينة، وعدم وجود موسيقى تستغرق وقتًا أطول لتؤتي ثمارها مما تحتاج إلى كسبه. تبدو هذه المحظورات وكأنها رد فعل على شيء ما. هم. الألبوم هو الذي قرره Pond، عند تسجيله الحادي عشر، أن الضغط يخدمهم بشكل أفضل من التوسع. أن العبارة تصبح أكثر صعوبة عندما يتم ذكرها مرة واحدة بدلاً من وضع دائرة حولها.
ما توصلوا إليه هو شيء يدمج بين موسيقى البوب الجيتار التي صبغتها الشمس في موسيقى الروك الأسترالية في الثمانينيات، وهو النوع الذي ظهر في الحانات والضواحي الشاطئية ونوعية الضوء الخاصة على الساحل الغربي، مع كحل العين الملطخ بالموسيقى البانك للفرق البريطانية مثل Sisters of Mercy and Magazine. هذا مزيج محدد وغير عادي. يُنظر إلى تقليد موسيقى الروك الأسترالي إلى حد كبير على أنه ابن عم أكثر خشونة لموسيقى الروك الكلاسيكية الأمريكية، وهو مبني على القيثارات الكبيرة والحضور الجسدي وبعض اللامبالاة تجاه التطور. إن موسيقى البوست بانك البريطانية التي يشير إليها بوند هنا هي على العكس تقريبًا: دماغية، واعية بالصورة، مهتمة بالملمس كشكل من أشكال الحجة. جمعت بوند هذين التقليدين في غرفة معًا واكتشفت أنهما يتجادلان حول نفس الأشياء.
الأرض تحت السجل
لم يكن Nick Allbrook أبدًا شاعرًا غنائيًا بارعًا، ولكن على Terrestrials، تحمل الكتابة المباشرة وزنًا أكبر من المعتاد لأن الإنتاج جرد الشاش المخدر الذي يحيط به عادةً. تتناول مسارات مثل The Fatal Shore وPersonal Hell المشهد الأسترالي ليس كخلفية بل كموضوع: القارة كشيء تم أخذه، وما زال يُستخرج منه، وينتج نوعًا معينًا من الذنب السياسي لدى الأشخاص الذين يعيشون عليها بينما يستفيدون من تجريدهم من ممتلكاتهم. تقع منطقة Roebuck Plains في شمال غرب أستراليا الغربية، وهي منطقة تحمل أهمية هائلة في الحديث المستمر حول حقوق السكان الأصليين في الأراضي وعنف الصناعات الاستخراجية.
هذه ليست موسيقى احتجاجية في التقليد الأمريكي المتمثل في الإعلانات الشعبية والجوقات الفردية. إنه شيء أكثر إزعاجًا: الموسيقى التي يصنعها أشخاص يدركون أنهم متورطون في ما يصفونه. تعتبر شكليات ما بعد البانك مناسبة هنا لأن ما بعد البانك كان دائمًا صوت الأشخاص الذين يعرفون أنهم لا يستطيعون ببساطة ترك النظام الذي ينتقدونه. أنت تستخدم الجيتار الكهربائي. أنت تعمل ضمن أغنية البوب. أنت تقبل الميراث ثم تقول تكلفة الميراث.
ما أنتجته القيود
الحظر المفروض على الزغب لا يجعل من Terrestrials سجلاً هادئًا. القيثارات موجودة وغالبًا ما تكون عدوانية. لقد تم منحهم ببساطة نوعًا مختلفًا من الميزة. يؤدي ضغط المزيج إلى دفع كل شيء إلى الأمام، وغياب الصدى والتأخير الذي يستخدمه بوند لخلق عمق مخدر يعني أن المستمع موجود في الغرفة مع الفرقة بدلاً من أن يطفو فوقها. هذا سجل مادي بطريقة تجنبت ألبومات Pond السابقة وجودها عمدًا في بعض الأحيان.
يعد وقت تشغيل المسار العشرة، والذي يأتي في أقل من أربعين دقيقة، هو القرار الرسمي الأكثر أهمية في الألبوم. لقد كان بوند تاريخيًا على استعداد لاختبار الصبر. الارضيون لا يختبرون الصبر. يصل ويذكر قضيته ويخرج قبل أن يتاح للمستمع الوقت ليقرر ما إذا كان يوافق على ذلك. ينجح هذا لأن الكتابة قوية بما يكفي للحفاظ على الثقة التي يتطلبها الهيكل. تعتبر أغنية "من خلال Heather" و"Two Hands" مباشرة مثل أي شيء سجله Pond، وهي مبنية على مقطوعات موسيقية تكسبها التكرار بدلاً من الاعتماد عليها. تفتتح Skyworks الألبوم بطريقة مباشرة تعلن عن النهج الجديد قبل أن يتوفر لدى المستمع الوقت لمعايرة التوقعات.
ناشفيل (أنا أموت) يغلق السجل بشيء غير متوقع: أغنية، على الرغم من قاعدة عدم وجود قصائد، تمكنت من التحرك بصدق دون خيانة الالتزامات الهيكلية للألبوم. إنه يتحرك بسبب الضغط وليس على الرغم منه. يمنح ضبط النفس المبني على المسارات التسعة السابقة مساحة للأغنية الأخيرة للتنفس لم تكن لتوجد لو تم إنشاء الألبوم بالطريقة القديمة.
الحركة المستقلة وماذا تعني
إن إطلاق العلامة التجارية Pond التي تم إنشاؤها لهذا السجل على Mangovision، يضعهم في صف الفنانين الذين اختاروا المخاطر المتزايدة وزيادة السيطرة على الاستقلال في مرحلة من حياتهم المهنية حيث لم تعد البنية التحتية القائمة تخدم العمل. التوزيع السري يتولى الخدمات اللوجستية. تظل القرارات الإبداعية بالكامل مع الفرقة. وهذا ليس ضمانًا للجودة، ولكنه ضمان للنية. يبدو "الأرضيون" وكأنه سجل تم إنتاجه تمامًا كما أراده الأشخاص الذين صنعوه. لا توجد تنازلات مسموعة في هذا المزيج، ولا توجد لحظات تبدو وكأنها تنازلات عن الوضوح التجاري.
وهذا مهم بالنسبة لـ Pond على وجه التحديد لأن وضوحها التجاري كان دائمًا جزئيًا في أحسن الأحوال. إنهم عمل عبادة بالمعنى الدقيق للكلمة: فرقة ذات جمهور مخلص لم يعبر أبدًا إلى الظهور السائد، على الرغم من ارتباطاته بـ Tame Impala والاهتمام العالمي الأوسع الذي أعقب ذلك المشروع. كانت جمعية كيفن باركر دائمًا مصادفة أكثر من كونها تصميمًا. ما يشترك فيه بوند وتيم إمبالا هو الجغرافيا والجيل، وليس الصوت. تجعل الكائنات الأرضية هذا التمييز أكثر وضوحًا من أي سجل سابق. هذه ليست موسيقى بوب مخدرة منظمة للدخول السائد. وهذا شيء أكثر خصوصية، تم صنعه مع الوعي الكامل لخصوصيته.
وفي عام 2026، تبدو هذه الخصوصية وكأنها موقف وليست قيدًا. إن المشهد السياسي الأسترالي، وأزمة الاستخلاص والإنكار المستمرة، والأنسجة المحددة للثقافة التي لا تزال تتصارع مع ما أخذته وما تدين به، ليست مخاوف مجردة. لقد صنع بوند رقما قياسيا يعيش داخل هذه المخاوف دون أن يتظاهر بحلها. إن بنية ما بعد البانك هي الوسيلة المناسبة لهذا النوع من الحجج التي لم يتم حلها. Terrestrials هو صوت الفرقة التي كانت تتجه نحو نوع معين من الوضوح لأحد عشر ألبومًا وقد وصلت إليه أخيرًا بشروطها الخاصة.
