『Nothing Great About Britain』は、2019年5月17日付の全英アルバム・チャートで9位に初登場し、初動で6万枚を売り上げ、同年のマーキュリー賞にノミネートされた。記録は32分でした。この10年間でほとんどのバンドが運営したよりも多くのことをイギリスについて語っていた。 1994年12月18日にノーサンプトンで生まれ、専門的にスロータイとして知られるタイロン・ケイモーン・フランプトンは、デビュー・アルバムというよりも、彼が育った国に対する法的準備書面に近いような文書で自らを発表した。
あのアルバムを成功に導いたのは具体性だった。フランプトンはイギリスについて抽象的なものとしてラップしていたわけではない。彼はリングスの邸宅についてラップをしており、国の神話と、イングランドの他の地域の人々が考えたくないミッドランドの町でお金もなく育った現実との間のギャップについて歌っていた。精度がポイントでした。場所のない批評は単なる愚痴です。
ノーサンプトンの作り
フランプトンはノーザンプトンのリングス地区で育った。この地区は英国の音楽ジャーナリズムのほとんどがその境界線を引く文化地理から大きく外れた公営地である。ロンドンは英国のラップとグライムの功績のほとんどを吸収しています。なぜなら、ロンドンは報道機関の本拠地であり、レーベルのオフィスがあるからです。ノーサンプトンは、一般的な想像の中に何も生み出しません。まさにそれがスロータイの主題となった緊張感だった。
彼は 2017 年に Bone Soda レーベルから音楽のリリースを開始し、Method Records と契約する前に 2 枚の EP をリリースしました。 2018年のEP『Runt』はMethodに到着し、Nothing Great About Britainを定義づける声を紹介した。それは刺激的で演劇的で、精神的には現代の UK ラップの測定された表現よりもパンクのパフォーマンスに近かった。フランプトンはインタビューで、ジャンルの垣根を完全に超えた影響について語っていた。ジェイ・Zやカニエ・ウェストと並んでゲサフェルスタインやジャスティス、ジュエルズ・サンタナと同じ一文にニルヴァーナやレディオヘッドが登場している。汚染は両方向に広がり、その音が聞こえました。
リングの財産はこの仕事に付随するものではない。それは構造的なものです。フランプトンがドアマンや階級、そして願望と物質的現実の間の距離についてラップするとき、彼は特定の住所からレポートしている。それが文章に説得力を与えるのです。特に何もないことに対する怒りはノイズです。この歩道、この郵便番号、このボリス・ジョンソンに対する怒りが議論の対象となっている。
BBC Sound of 2019の世論調査ではフランプトンは4位となった。振り返ってみると、それは過小評価のように見えます。その年に彼より上位にランクされたアーティストは、2019年5月に彼がリリースしたデビューアルバムほど、その後5年間に批判的な話題を生むことはなかった。
機能しないはずのサウンド
『Nothing Great About Britain』の制作枠組みは主に、Blue Daisy という名前でレコーディングを行っている Kwes Darko によって構築されました。ペアリングは明らかではありませんでした。ダーコは雰囲気のあるテクスチャーのある作品で名を馳せました。スロウタイのヴォーカル・アプローチは率直かつ対立的だった。彼らは一緒に、どちらも単独ではたどり着けなかったかもしれないレジスターを見つけました。
「ドアマン」はムラ・マサによってプロデュースされ、彼はまったく異なるパレット、よりエレクトロニックでよりパーカッシブなパレットをもたらしました。スケプタとの「イングロリアス」は3番目のゾーンに位置し、よりハードで、よりあからさまにグライムの構造ロジックと一致している。このアルバムは単一のサウンドモードに落ち着くことを拒否しており、それが繰り返し聴いても持ちこたえる理由の一部である。飽きる音はありません。
BBCは2019年、これを「グライムMCがパンク・ミュージックを作るか、パンクがラップ・ミュージックを作るかのどちらか」と呼んだ。この定式化は正確だが、それに伴うリスクを過小評価している。ハイブリッド ジャンルは、どちらの半分も説得力を持って実行されないと失敗します。 「英国について素晴らしいことはない」については、両陣営が全力で取り組んでいます。パンクの怒りは本物の怒りであり、パフォーマンスではありません。ラップのテクニックは大雑把ではなく正確です。構成成分が互いに到達するように希釈されていないため、合成はうまくいきました。
プロデューサーの多様性は2021年もタイロンに続き、このアルバムは彼にとって初の全英ナンバーワン・アルバムとなり、同年2月にはチャートでその地位に到達した。ケニー・ビーツはそのレコードの中心人物であり、よりアメリカ的なヒップホップの感性をもたらし、デビュー作の英国志向と意図的なコントラストを生み出しました。 「Mazza」ではエイサップ・ロッキー、「Cancelled」ではスケプタのフィーチャーが、大西洋を越えた会話を明確にしました。 『Tyron』はより音響的に変化に富んだレコードで、正式には異なる音域を持つ2つの半分に分割されており、その多くが制作された時代を反映している。 Metacritic は 100 点中 78 点を与え、Pitchfork は 7.1 と採点しました。どちらも、より分散した記録にもかかわらず、彼の守備範囲を大幅に拡大したことに対する公正な評価でした。
連合の構築
スロータイの記録にある協力者リストは、利便性の地図ではなく、好みの地図として機能します。スケプタは『Nothing Great About Britain』と『Tyron』の両方に出演しており、この関係は英国のラップが政治的文章として何ができるかという共通の投資に基づいて構築されている。 Mura Mae は、slowthai の聴衆がジャンルを超えてリーチしていることを示す電子音楽の資格をもたらしました。ジェームズ・ブレイクはマウント・キンビーもフィーチャーした「フィール・アウェイ」で、デビュー作のどの曲よりも雰囲気があり、感情的にオープンなものを目指した。
「Mazza」での A$AP Rocky の存在は、AWGE コレクティブを通じて広がるアメリカのクリエイティブ ネットワークとフランプトンを結びつけました。ロッキーとフランプトンは真の協力関係を築いており、それは記録の緩みにも表れていた。
最も予想外のコラボレーションは、2023年のアルバムのタイトル曲「Ugly」でのフォンテーヌD.C.とのコラボレーションだった。フォンテーンズはアイルランドのポスト パンク バンドで、UK ラップとは隣接しながらも明らかに異なる領域で活動しています。この組み合わせは紙の上では機能しないはずです。実際、それはそのアルバムで形式的に最も興味深いもの、つまりどちらのカタログにもすんなり収まらず、したがって完全に両方に属するトラックを生み出しました。
ゴリラズは2020年にスレイヴスとともにフランプトンを「モーメンタリー・ブリス」に引っ張り込んだ。デーモン・アルバーンには、主流の認識に達する前に声を特定してきた長い歴史があります。フランプトンは、2020年のグラミー賞最優秀ラップ・アルバム賞を受賞したレコードで、タイラー・ザ・クリエイターの「イゴール」にノンクレジットで出演した。これらは、計算されたクロスオーバー戦略によって可視化されたアーティストのつながりではありません。彼らは、他のアーティストが実際に近くにいることを望んでいる作品の誰かのつながりです。
デンゼル・カリー、ドミニク・ファイク、ジェームス・ブレイクは全員『タイロン』に出演している。そのアルバムのフィーチャーリストは、A&Rの決定というよりは、アルバムが占めていた商業リリースのレベルでは珍しい、真のクリエイティブサークルのように見えます。
醜さと長い内向きの方向転換
2023年のアルバム『UGLY』は3月3日にリリースされ、全英チャートで2位を記録した。アルバムのタイトルは、「U Gotta Love Yourself」の頭字語として機能します。これは『Nothing Great About Britain』の何よりも真剣な枠組みであり、意図的にそうしている。フランプトンは、タイロンとUGLYの間の期間、個人的および職業上の重大な混乱を乗り切って過ごした。このアルバムはそうではないふりをしていません。
ダン・キャリーは『UGLY』の主要プロデューサーであり、ファースト・アルバムの中心人物だったクウェス・ダーコと協力した。キャリーは、フォンテーヌ D.C.、ブラック ミディ、ケイ テンペストなどとの仕事を通じて評判を築いていました。彼のアプローチは、ライブルームのエネルギー、アナログのテクスチャー、そして荒削りなエッジを残したテイクへのこだわりを重視しています。それは常に洗練よりも熱さを好むフランプトンのボーカル・スタイルにぴったりだった。
「Selfish」は2023年1月にリリースされた最初のシングルだった。「Feel Good」は、デビュー作の政治的に向けられた怒りからレコードの感情の範囲を外側に拡張した。 「Never Again」と「Tourniquet」（後者はジョックストラップのテイラー・スカイのプロデュースをフィーチャーしており、最初の2枚のアルバムのどのアルバムよりも静かで未解決なサウンドを目指していた。フォンテーヌD.C.との「アグリー」はレコードを構造的に固定しており、組み立てられたものではなく、獲得したと感じられるコラボレーションでした。
Pitchfork は UGLY 5.5 を与えました。ガーディアン紙とNME紙はともに5つ星を与えた。この相違は検討する価値があります。 『UGLY』は、真剣なリスナーが真剣に意見を異にするレコードであるが、これはほとんどのリリースに言えることだ。 Metacritic スコアは 100 点中 80 点で、デビュー作と同じ重要な範囲にありました。このアルバムが提起する疑問は、このアルバムが描く感情的な領域が、『Nothing Great About Britain』の政治的に指示された領域と同じくらい有用であるかどうかということである。それは答える必要がある質問ではありません。アーティストは同じ議論を二度行う必要はありません。
現在の作業状況
2024年12月、オックスフォードクラウン裁判所の陪審は、2件の強姦罪に関してフランプトンに無罪の判決を下した。告訴は2021年9月の事件に関連して2023年5月に起こされていた。裁判は2024年11月25日から12月12日まで行われ、判決は2024年12月16日に言い渡された。告訴期間はほぼ正確に『UGLY』のリリースと受領と一致しており、アルバムの保存期間中ずっとアルバムの重要な話題が法的ニュースから切り離せないものであったことを意味している。
彼は2022年7月に歌手のアン・マリーとラスベガスで結婚していた。その情報は2024年に公になった。二人の間には2024年2月に生まれた娘と2025年4月に生まれた息子の2人の子供がいる。また、カティア・キシュクとの以前の交際から2021年6月に生まれた子供もいる。
音楽的提案として次に何が来るかは、2026 年 6 月の時点では公表されていません。アルバムは 3 枚リリースされています。デビュー当時の労働者階級の怒り、タイロンの大西洋を越えた野心、UGLYの内省など、それぞれが世界におけるフランプトンの立場の異なるバージョンを扱っている。これまでの全編は、集団的な不満から個人的な責任まで、内に向かって進んできたアーティストの物語だ。
正直な答えは、『Nothing Great About Britain』は特定の文化的瞬間における特定の階級の立場を記録したものだということだ。 2019年の英国は、Brexitがさまざまな影響を及ぼし、労働者階級のノーサンプトンが存在しないかのように統治する保守党政権によって、まさにその記録を達成するための条件を提供した。これらの状況は政策によって解決されていません。リングスの地所を生み出した政治的地理は変わっていない。問題は、フランプトンが主題としてそれに戻るのか、それともUGLYが切り開いたより内なる領域を追求するのかということだ。
彼の「BBC Sound of 2019」で4位にランクインしたことは、今では過小評価であると考えられます。それ以来彼が作った記録は、デビュー作の地位を損なうことはありませんでした。 Metacritic で 82 位、チャートで 9 位にランクインした『Nothing Great About Britain』は、リアルタイムで届いた本物の議論を表しています。そのようなデビューは偶然に起こるものではありませんし、頻繁に起こるものでもありません。フランプトンが次に何をするとしても、2019年5月17日に彼が32分間で設定した基準が残りの部分を評価する基準となる。
