المستقبل: السجل الذي حطم سبوتيفاي وشريط الأغاني الذي تجاهل كل شيء
في 22 مارس 2024، أصدر Future وMetro Boomin إصدار "نحن لا نثق بك" وحققا الرقم القياسي لـ Spotify للألبوم الأكثر بثًا في يوم واحد في عام 2024. ظهر الألبوم في المركز الأول على Billboard 200 مع أكبر أسبوع افتتاحي لأي إصدار في السنة التقويمية في تلك المرحلة. تضمنت قائمة الضيوف The Weeknd وTravis Scott وPlayboi Carti وKendrick Lamar وRick Ross. العنوان يسمى موقفًا وليس مزاجًا. لقد كان هذا هو الشيء الأكثر تعمدًا الذي قامت به شركة Future منذ سنوات، وكان له عواقب فورية امتدت إلى ما هو أبعد من مواضع الرسم البياني.
ولد نيفاديوس ديمون ويلبورن في 20 نوفمبر 1983 في أتلانتا، جورجيا. نشأ وترعرع في حي كيركوود ودخل عالم الموسيقى من خلال مجموعة Dungeon Family الجماعية، وهي نفس البيئة الإبداعية التي أنتجت OutKast وGoodie Mob. أطلق عليه الناس في تلك الدائرة لقب المستقبل، وكان دقيقًا بما يكفي للاحتفاظ به. بين عامي 2010 و2011، أصدر سلسلة من الأغاني التي أثبتت صوته وطريقته. وقع صفقة كبيرة من خلال تسجيلات Rocko's A1 مع Epic Records، ثم أسس Freebandz كبنية تحتية للعلامة التجارية تسمح له بالعمل وفقًا لشروطه الخاصة جنبًا إلى جنب مع تلك الصفقة. لقد استمر في الجري بالتوازي لبقية حياته المهنية.
الألبوم الذي افتتح الحرب
العنوان نحن لا نثق بك لم يكن خطابيًا. لقد ذكر حالة العلاقة المهنية التي توترت، وجعلت محتويات السجل هذا الشرط واضحًا لأي شخص يريد فهم النص الفرعي. مثل ذلك، كان المسار الذي يضم كندريك لامار بمثابة مسدس البداية لصراع الراب الذي ولّد نقاشًا مستدامًا أكثر من أي شيء مماثل في الذاكرة الحديثة. استجاب دريك في أبريل 2024 بـ Push Ups، وهو المسار الذي استهدف Metro Boomin على وجه التحديد. كشف مترو بومين لاحقًا أن الخلاف مع دريك كان بسبب شيء شخصي، وهو الشيء الذي خيب أمله حقًا.
لقد حظي دور المستقبل في كل هذا بقدر أقل من التعليق، ولكنه لم يكن أقل هيكلية. لقد قدم اسمه ووزن كتالوجه وعلاقته بالعلامة التجارية لمشروع أصبح أحد أكثر إصدارات موسيقى الراب أهمية منذ سنوات. قائمة الضيوف للألبوم لا تتجمع حول عدم اليقين. عندما يظهر كل من The Weeknd وTravis Scott وPlayboi Carti وKendrick Lamar وRick Ross في نفس السجل، فإن ذلك يمثل مجموعة محددة من العلاقات التي تم بناؤها والحفاظ عليها على مدار سنوات عديدة. كان المستقبل هو النسيج الضام بين هؤلاء الفنانين ومترو بومين. كان الألبوم بمثابة عرض للبنية التحتية التي أمضى عقدًا من الزمن في بنائها.
2
أتلانتا وما بناه قبل كل شيء آخر
أعطت عائلة الزنزانة المستقبل إطارًا لفهم ما يمكن أن تفعله موسيقى أتلانتا في أقصى حالاتها طموحًا. لقد أثبت OutKast أن موسيقى الراب الجنوبية لا تحتاج إلى التكيف مع أي توقعات خارجية. لقد أثبت Goodie Mob أن النموذج يمكن أن يحمل ثقلًا فكريًا وسياسيًا دون أن يفقد خصوصيته الإقليمية. استوعب فيوتشر تلك الدروس وأضاف دروسه الخاصة: أن تصحيح طبقة الصوت يمكن أن يعمل كأداة أساسية وليس أداة تصحيحية، وأن الغموض العاطفي الذي يتم تحقيقه من خلال التكرار والضباب يمكن أن يكون معبرًا مثل أي عرض فني.
ما بناه في تلك السنوات الأولى لم يكن مجرد صوت. لقد كان نموذجًا قام جيل كامل من الفنانين بنسخه وتعديله. إن وضع المصيدة اللحنية الذي أصبح الجمالية السائدة في موسيقى الراب الأمريكية طوال الجزء الأكبر من العقد يحمل بصمات المستقبل في كل مكان. ولم يعترف بذلك في المقابلات. لم يكن بحاجة إلى ذلك. والدليل كان في موسيقى كل من جاء بعده.
يعمل Freebandz جنبًا إلى جنب مع ترتيب Epic Records الخاص به باعتباره الهيكل الذي يسمح له باتخاذ القرارات دون طلب الإذن. لقد أسسها ليس كتمرين للعلامة التجارية ولكن كعملية وظيفية. ضمت العلامة فنانين آخرين على مر السنين. لم يقترب أي منهم من نطاقه التجاري، لكن البنية التحتية تخدم غرضها الأساسي: حماية قدرة فيوتشر على إصدار الموسيقى بالشكل الذي يريده، وفي الجدول الزمني الذي يريده، دون تدخل من أي شخص لم يكن في الغرفة عندما تم إنتاجها.
يشرح الهيكل أيضًا سبب عدم اختزال المستقبل بسهولة في سرد واحد. فهو ليس قصة عودة. إنه ليس قوس الفداء. إنه الشخص الذي أسس البنية التحتية الخاصة به في عام 2011 ويعمل فيها منذ ذلك الحين، ويقوم بتعديل المخرجات دون تعديل المنطق الأساسي.
3
شراكة مترو بومين
أهم علاقة إبداعية في مسيرة فيوتشر المهنية كانت مع مترو بومين، المولود في ليلاند تايلر واين في أتلانتا. لقد كانا يعملان معًا منذ أوائل عام 2010، ويمثل التعاون في فيلم "نحن لا نثق بك" والجزء الثاني الذي ما زلنا لا نثق بك ذروة ما يمكن أن تنتجه هذه الشراكة عندما يعمل كلا الفنانين بأقصى قدر من النية.
يعد إنتاج Metro Boomin في برنامج "نحن لا نثق بك" من أكثر الأعمال كثافة ودقة في حياته المهنية. تحمل الإيقاعات ثقل حجة الألبوم دون الإعلان عن نفسها على أنها النقطة. إنها البيئة التي يتم فيها تقديم عروض المستقبل وعروض الضيوف. يعد Young Metro، المسار الذي يضم Weeknd، أحد أوضح الأمثلة على ما يحدث عندما يجد Future وMetro Boomin وأحد المتعاونين الذين يعملون على ارتفاعات متساوية نفس السجل. تمنح الأغنية Metro Boomin اسمه العام الأكثر شيوعًا وهي مبنية على العلاقة بين المؤدي والمنتج التي تسبق شهرة أي منهما.
إن حجم ما حققته "لا نثق بك"، وسجل Spotify، ورقم Billboard رقم واحد، والمحادثة الثقافية التي أشعلتها، يأتي من مزيج تلك العلاقة الإبداعية طويلة الأمد مع لحظة معينة في الثقافة عندما كان كلا الفنانين على استعداد لعمل شيء يتخذ موقفًا واضحًا. ولم يتحوطوا على اللقب. لم يخففوا قائمة الضيوف. السجل هو ما هو عليه لأنهم قرروا بالضبط ما يريدون أن يكون.
Mixtape بلوتو والحق في جعل شيء أكثر هدوءًا
في 20 سبتمبر 2024، أطلق فيوتشر ميكستاب بلوتو، مشروعه الشامل السابع عشر. يتم تشغيله لمدة 44 دقيقة و 52 ثانية عبر 17 مسارًا مع عدم وجود فنانين مميزين مدرجين في العمل الفني. إنه شريط مختلط تجاري منفرد، وهو التنسيق الذي تقاعدت منه موسيقى الراب المعاصرة إلى حد كبير، وهو موجود في تناقض مباشر مع كل شيء لا نثق بك من حيث الحجم والسياق.
المسارات ليست مصممة لدفق أداء الخوارزمية. "سريع جدًا"، و"المحيط"، و"Surfing a Tsunami" موجودة في الوضع الذي يستخدمه فيوتشر عندما يصنع الموسيقى لنفسه وللمستمعين الذين كانوا يولون اهتمامًا وثيقًا منذ عام 2011. الإنتاج ثقيل. الهيكل فضفاض حسب التصميم. السجل لا يحاول شرح نفسه لأي شخص وصل مؤخرًا.
قرأه بعض النقاد على أنه إصدار ثانوي، وهو مشروع محصور بين الإصدارات الأكبر. تتعامل هذه القراءة مع الحجم باعتباره المقياس الوحيد للجدية، وهو بالضبط نوع توقعات الجمهور التي رفض المستقبل دائمًا إرضائها. يعد Mixtape Pluto دليلاً على أن "نحن لا نثق بك" كان اختيارًا وليس سقفًا للقدرة. يمكنه أن يصنع شيئًا هائلًا ثم يصنع على الفور شيئًا يرفض أن يكون هائلاً، ويمكن أن يتعايش كلا الأمرين كتعبيرات عن نفس الممارسة.
عام 2024، ككل، هو أوضح صورة لماهية المستقبل المهنية في هذه المرحلة. فهو ليس في مرحلة انتقالية. فهو لا يعيد البناء بعد الركود. إنه يعمل في سجلين في وقت واحد، ويصدر سجلات بمقاييس ومقاصد مختلفة، ويترك لجسم العمل أن يفعل ما تفعله مجموعات العمل عندما تتراكم بمرور الوقت دون أي تنازلات. السؤال التالي ليس ما إذا كان لا يزال بإمكانه صنع الموسيقى ذات الصلة. لم يكن هذا موضع شك جدي منذ شريط الأغاني الأول. والسؤال هو ما إذا كان الجمهور قد استوعب هذه الطريقة.
6
