2024 年 3 月 22 日、フューチャーとメトロ ブーミンは『ウィー ドント トラスト ユー』をリリースし、2024 年に 1 日で最もストリーミングされたアルバムとして Spotify の記録を樹立しました。このアルバムは、その時点での暦年のリリースの中で最大の初動週となり、ビルボード 200 で初登場 1 位となりました。ゲストリストにはザ・ウィークエンド、トラヴィス・スコット、プレイボーイ・カルティ、ケンドリック・ラマー、リック・ロスが含まれていた。タイトルは気分ではなく立場を名付けました。これはフューチャーがここ数年で最も意図的に行ったことであり、チャートの順位をはるかに超えた影響を即座にもたらした。
ナイバディウス・デムン・ウィルバーンは、1983年11月20日にジョージア州アトランタで生まれました。彼はカークウッド地区で育ち、アウトキャストやグッディー モブを生み出したのと同じクリエイティブな環境であるダンジョン ファミリー コレクティブを通じて音楽を始めました。 「未来」というあだ名は、そのサークルの人々によって彼に付けられたもので、それは定着するほど正確でした。 2010 年から 2011 年にかけて、彼は自分の声と手法を確立した一連のミックステープをリリースしました。彼は Rocko's A1 Recordings を通じて Epic Records と大型契約を結び、その後、その契約と並行して自分の条件で活動できるレーベル インフラストラクチャとして Freebandz を設立しました。彼はキャリアの残りの間、両方を並行して実行し続けました。
戦争を始めたアルバム
「We Don't Trust You」というタイトルは修辞的なものではありませんでした。それは悪化した職業上の人間関係の状態を指しており、記録の内容はその内容を理解したい人なら誰でも理解できるものとなっていた。 Like That ケンドリック・ラマーをフィーチャーしたこのトラックは、最近の記憶にあるどの曲よりも持続的な議論を引き起こしたラップ紛争の開始ピストルとして機能しました。ドレイクは2024年4月、特にメトロ・ブーミンをターゲットにしたトラック「プッシュ・アップ」でそれに応えた。メトロ・ブーミンは後に、ドレイクとの仲違いは個人的な何か、彼を本当に失望させたことが原因だったと明かした。
これらすべてにおけるフューチャーの役割については、あまりコメントされていませんでしたが、構造的なものではありませんでした。彼は自分の名前、カタログの重み、そしてレーベルとの関係を、ここ数年で最も重要なラップリリースの一つとなったプロジェクトに貸し出しました。アルバムのゲストリストは不確実性を中心に集められたものではない。ザ・ウィークエンド、トラヴィス・スコット、プレイボーイ・カルティ、ケンドリック・ラマー、リック・ロスがすべて同じレコードに登場するということは、長年にわたって構築され維持されてきた特定の関係を表している。 Future はそれらのアーティストと Metro Boomin の間の結合組織でした。このアルバムは、彼が10年を費やして構築したインフラを示すものでした。
アトランタと彼が何よりも先に築いたもの
ダンジョン ファミリーは、アトランタの音楽が最も野心的に何ができるかを理解するための枠組みをフューチャーに与えてくれました。 OutKastは、サザンラップが外部の期待に適応する必要がないことを証明した。 Goodie Mob は、この形式が地域的な特殊性を失うことなく、知的かつ政治的な重みを持ち得ることを実証しました。フューチャーはそれらの教訓を吸収し、自分自身の教訓を加えました。ピッチ修正は修正ツールではなく主要な手段として機能する可能性があり、反復や曇りによってもたらされる感情の曖昧さは、あらゆる技術的な表示と同じくらい表現力豊かである可能性があるということです。
彼が初期の頃に作り上げたものは単なるサウンドではありませんでした。それは、全世代のアーティストがコピーし、修正したテンプレートでした。この10年間の大部分でアメリカのラップの支配的な美学となったメロディックなトラップモードには、フューチャーの痕跡が随所に残っている。彼はインタビューでこのことを認めなかった。その必要はなかった。その証拠は、彼の後に続いた人々の音楽の中にありました。
Freebandz は、エピック レコードとの契約と並行して、許可を得ることなく意思決定を行える体制として運営されています。彼はそれをブランディングの実践としてではなく、機能的な運営として設立しました。このレーベルは長年にわたって他のアーティストを収容してきました。どれも彼の商業規模には達していませんが、このインフラストラクチャは主な目的を果たしています。それは、制作中にその場にいなかった誰からも干渉されることなく、希望する形式で、希望するスケジュールで音楽をリリースするフューチャーの能力を保護することです。
この構造は、『Future』が簡単に単一の物語に還元されなかった理由も説明しています。彼はカムバックの話ではない。彼は救いのアークではありません。彼は 2011 年に独自のインフラストラクチャを設立し、それ以来その中で運用し、基礎となるロジックを調整することなく出力を調整している人物です。
メトロ・ブーミン・パートナーシップ
フューチャーのキャリアにおいて最も重要なクリエイティブな関係は、アトランタ生まれのメトロ・ブーミン、リーランド・タイラー・ウェインとの関係です。彼らは2010年代初頭から協力しており、『We Don't Trust You』と続編『We Still Don't Trust You』でのコラボレーションは、両アーティストが最大限の意図を持って活動したときに、そのパートナーシップが生み出すことができるものの頂点を表している。
Metro Boomin のプロデュース『We Don't Trust You』は、彼のキャリアの中でも最も密度が高く正確な作品の 1 つです。ビートは、それ自体がポイントであることを主張することなく、アルバムの主張の重みを伝えます。これらは、Future の配信とゲスト パフォーマンスがすべて主張する環境です。ウィークエンドをフィーチャーしたトラック「ヤング・メトロ」は、フューチャー、メトロ・ブーミン、そして同じ高度で活動する協力者が同じレジスターを見つけたときに何が起こるかを示す最も明確な例の 1 つです。この曲はメトロ・ブーミンに彼の最も一般的な名前を与え、どちらかが有名になる以前からのパフォーマーとプロデューサーの関係に基づいて構築されています。
We Don't Trust You が達成したこと、Spotify のレコード、ビルボード ナンバー 1 位、そしてそれがきっかけとなった文化的な話題の規模は、その長年にわたる創造的な関係と、両アーティストが明確な立場をとったものを作ろうとしていた文化の特定の瞬間との組み合わせから生まれています。彼らはタイトルをヘッジしなかった。彼らはゲストリストを軟化させなかった。彼らがこうなりたいと正確に決めたからこそ、この記録が今あるのです。
ミックステープ 冥王星と何かを静かにする権利
2024 年 9 月 20 日、フューチャーは全体で 17 番目のプロジェクトとなるミックステープ プルートをリリースしました。この曲は 44 分 52 秒で 17 トラックあり、アートワークにはフィーチャリング アーティストは記載されていません。これはソロのコマーシャル・ミックステープであり、現代ラップではほとんど使われなくなった形式であり、規模や文脈の点で『We Don't Trust You』のすべてとは正反対に存在する。
トラックはストリーミング アルゴリズムのパフォーマンスを考慮して設計されていません。 Too Fast、Ocean、および Surfing a Tsunami は、Future が自分自身のため、そして 2011 年以来細心の注意を払ってきたリスナーのために音楽を作るときに使用するモードに存在します。プロダクションは重いです。設計上、構造は緩いです。この記録は、最近到着した人にそれ自体を説明しようとするものではありません。
一部の批評家は、これをマイナー リリース、つまり大規模なプロジェクトの間に挟まれたプロジェクトであると解釈しています。その解釈は、スケールを真剣さの唯一の尺度として扱っており、まさにそれが、『フューチャー』が常に満たすことを拒否してきた種類の視聴者の期待である。 Mixtape Pluto は、We Don't Trust You は能力の上限ではなく選択だったという証拠です。彼は何か巨大なものを作り、すぐに巨大になることを拒否するものを作ることができ、その両方が同じ実践の表現として共存することができます。
2024 年全体を見ると、現時点でのフューチャーのキャリアが実際にどのようなものであるかを最も明確に示すことができます。彼は過渡期ではない。彼は低迷後の再建を目指しているわけではない。彼は 2 つのレジスターで同時に作業し、異なる規模と意図の記録をリリースし、妥協することなく、時間の経過とともに蓄積される一連の作業を一連の作業に実行させています。ここで問題となるのは、彼が今でも適切な音楽を作れるかどうかではない。最初のミックステープ以来、そのことに大きな疑問はありませんでした。問題は、観客がその手法に追いついているかどうかだ。
