『ザ・マウンテン』は、2026年3月1日付で全英アルバム・チャートで初登場1位となった。このアルバムは、ゴリラズの25年間のキャリアの中で、『デーモン・デイズ』や『ヒューマンズ』と並んで3番目のチャート1位を獲得したスタジオ・アルバムとなった。米国では、ビルボード 200 で 7 位に入り、同市場におけるこれまでのゴリラズのリリースを上回りました。これらの数字が言及する価値があるのは、アルバムの実際の内容、つまり悲しみについてのレコードであり、一部インドで制作され、亡くなった4人のミュージシャンの死後の貢献と5か国語でのライブパフォーマンスをフィーチャーした悲しみについてのレコードであるという点に緊張感を持っているからだ。商業的な成功と正式な野心は相反するものであるはずだ。マウンテンはその取り決めを拒否します。
ゴリラズはデイモン・アルバーンとジェイミー・ヒューレットが共有するプロジェクトとして存在します。アルバーンは作曲と演奏を行う。ヒューレットは音楽が息づく世界を描きます。 4 人のアニメーション キャラクター、2D、マードック ニッカルズ、ヌードル、ラッセル ホブスは、9 枚のスタジオ アルバムと 25 年間にわたり、非常に多様な作品群の公の顔として活躍してきました。そのうぬぼれは決して皮肉なものではなかった。それは常に、音楽を公共のイメージを管理する手段ではなく、それ自体のコンテンツにするという構造的な選択でした。
デーモン・アルバーンとジェイミー・ヒューレットが父親の死後に見つけたもの
記録の出所は文書化されており、直接述べる価値があります。アルバーンもヒューレットも 2024 年に父親を亡くしました。そのような喪失が自動的に音楽を生み出すわけではありませんし、本物であるという理由で良い音楽を生み出すわけでもありません。二人がやったのは、見知らぬ場所へ連れて行くことだった。彼らはインドへ旅行しました。彼らはムンバイ、ニューデリー、ラジャスタン州、バラナシで活動し、さらにアシガバート、ダマスカス、マイアミ、ニューヨークへと活動を広げ、その後ロンドンとデボンに戻りました。彼らは、死すべき運命を理解するための複雑な枠組みを開発してきた伝統の中に、彼ら自身の文化的継承が与えていない何かを発見しました。
The Mountain はすべてのトラックでこの裏話を発表するわけではありません。この言葉は通常使われるような告白アルバムではありません。悲しみは装飾的なものではなく、構造的なものです。それは、アレンジ、テンポの選択、ミックスにおけるボーカルパフォーマンスのあり方を形作ります。このアルバムは、いかなる還元的な意味でも喪失についてではなく、喪失から構築されています。それは喪失を乗り越えて何が生き残るかについてのものであり、それは音楽を作るのとは異なり、難しいものです。
協力者とキャストが支持される理由
ザ・マウンテンのゲストリストは広範囲かつ具体的です。アヌーシュカ・シャンカールがシタールを提供。アジャイ・プラサンナはバンスリフルートを演奏します。現在それぞれの楽器において最も熟練したミュージシャンであるアマーン・アリ・バンガシュとアヤーン・アリ・バンガシュが複数のトラックに登場しています。ここでのインドの古典的な楽器編成は構成的であり、電子作品がどのようにそれに適合するかを決定する方法で曲の構造に織り込まれています。
アメリカのアートポップデュオ、スパークスはそのキャリアが1970年代初頭にまで遡り、アルバム発表と同時に2025年9月11日にリリースされたリードシングル「ザ・ハッピー・ディクテーター」に出演している。ロン・マエルとラッセル・マエルは、50年以上にわたり、面白く、不安を与え、そして形式的には独創的な音楽を作り続けています。ゴリラズと並ぶ彼らの存在感は違和感がない。どちらのプロジェクトも、エンターテイメントと不快感が意図的に共存する空間で運営されています。
ポストパンクの伝統に基づいて活動するブリストルのバンド、IDLESは、2025年11月6日にリリースされる『The God of Lying』に参加している。『Damascus』では、シリアの歌手でダブケミュージシャンのオマール・スレイマンと、元モス・デフとして知られるラッパーのヤシン・ベイが共演している。実際には、アルバムのフレームワークがどちらかを縮小することなく両方を保持できるほど広いため、うまく機能します。
死後の貢献により、アルバムは単なるコラボレーションレコードとしては説明できないものになります。ザ・フォールのマーク・E・スミス、トニー・アレン、デニス・ホッパー、ボビー・ウーマック：全員死亡したが、アーカイブ録音を通じてここに存在している。この選択はギミックではありません。それは、聞こえるようになった中心的な議論です。
ジョニー・マーがギターで参加。ポール・シムノンがベースを弾いています。ジャレン・ゴンダが現れて自然にフィットします。スーパー・ファーリー・アニマルズのグリフ・リスが帰ってくる。 2026年1月15日にリリースされた『オレンジ・カウンティ』には、ビザラップとカーラ・ジャクソン、アヌーシュカ・シャンカールがフィーチャーされている。この3人のアーティストは、本能が互いに大きく異なるため、この組み合わせは一致すべきではない。それは、アルバムの構造が本当に幅広いからです。
編集上の立場としてのシングルス
The Mountain のキャンペーンはゆっくりと始まり、積み重なっていきました。 2025年9月の「幸福な独裁者」の論調が確立された。トレノとプルーフをフィーチャーした「ザ・マニフェスト」は10月8日、「ザ・ゴッド・オブ・ライイング」は11月6日に発売され、「ダマスカス」は12月に発売された。 2026 年 1 月の「オレンジ カウンティ」。2 月 27 日のリリース日までに 5 枚のシングルがリリースされ、それぞれが異なる角度からレコードにアプローチします。
これは、キャンペーンが何をすべきかについての立場を表すため、重要です。従来のアプローチでは、シングルを使用してアルバムの単一のアイデンティティを確立し、そのアイデンティティを繰り返します。ゴリラズは、オーチャード経由で配信し、独自のレーベルであるコングを通じてリリースしましたが、そのようには機能しませんでした。各シングルは同じレコードの異なる顔を見せました。このアルバムに到着したリスナーはすでに 5 つの異なる入り口を持っていましたが、そのどれもが全体への完全な準備をしていませんでした。
方法として 10 都市にわたる記録
このアルバムはロンドン、デボン、ムンバイ、ニューデリー、ラジャスタン州、バラナシ、アシガバート、ダマスカス、マイアミ、ニューヨークで録音されました。トラックリストには英語、アラビア語、ヒンディー語、スペイン語、ヨルバ語の 5 つの言語が含まれています。五大陸からミュージシャンが参加した。これらの事実は、野心の証拠として提示されることがよくあります。これらは実際に作曲方法の証拠です。
アルバーンがインドで活動するとき、彼がコラボレーションするミュージシャンは、あらかじめ決められたアレンジメントに味を加えるためにそこにいるわけではありません。それらがアレンジメントの形を形作ります。録音の地理は創造的な条件であり、背景ではありません。特定のトラックのバンスリフルートは、他の楽器が調整される構造的な作業を行っています。
25 年と 9 枚のアルバムが実際に意味するもの
『The Mountain』は 2023 年の『Cracker Island』に続き、2020 年には『Song Machine』シーズン 1: Strange Timez に続きます。Gorillaz は繰り返しのスタイルに落ち着いたことはありません。各レコードは異なる前提からプロジェクトを再考しました。ザ・マウンテンが彼らのディスコグラフィーの中で最も広く引用されるピークであるデーモン・デイズと共通しているのは、音の類似性ではなく、必然性である。 Demon Days は、世界で起こっている特定の出来事に対応して作成されました。マウンテンは、それを作成した人々に起こった特定の出来事に応じて作成されました。
2025年1月、結成9周年を記念して、GorillazはNOSTALGIAZというタイトルのビデオをリリースし、カプセルコレクションと再発行プログラムを開始しました。これらはバンドの惰性的な動きではありませんでした。それらは、それ自身の歴史と現在も活発に関係しているプロジェクトの動きでした。
バーチャル バンドのコンセプト、アニメーション キャラクター、Gorillaz を最初から定義していたヒューレットのビジュアル アイデンティティ、これらすべては常に、音楽業界の有名人の通常のノイズから距離を置くためのツールでした。その距離がポイントでした。ザ・マウンテンは、これを利用して、従来の自伝的文脈では制作がかなり困難だったであろう題材にアプローチします。ゴリラズのアーキテクチャは、アルバーンに彼自身の経験への異なる種類のアクセスを提供します。音楽は、アーティストが目に見える形で着用する必要がなく、感情的な現実を伝えます。
アルバムは全英チャートで1位となった。それが何であるかを聞くべきです。
